《<黄土地>：陈凯歌的寻根之旅与民族文化的深沉表达》

电影《黄土地》是陈凯歌导演的一部具有划时代意义的作品，它不仅标志着第五代导演的真正崛起，也为中国电影开启了一个新的历史纪元。

20世纪80年代，中国电影界出现了一批以西北黄土高原为背景的影片，被称为中国的“西部片”，《黄土地》便是其中的佼佼者。陈凯歌用这部电影完成了“寻根”的宏大命题，通过独特的表现手法，展现了陕北地区的风土人情和民族文化。

影片的剧情围绕着八路军文艺工作者顾青到陕北偏远农村收集民歌展开。顾青借住在翠巧一家，这里大山环绕，信息闭塞，人们过着传统的生活。顾青向翠巧一家普及婚姻自主等新兴事物，但翠巧的父亲愚昧守旧，对这些新观念似懂非懂，依旧坚持父母之命、媒妁之言。这种新旧思想的对比贯穿了整部影片，反映了当时社会变革时期人们思想的碰撞与冲突。

电影中，黄土地的景象给人留下了深刻的印象。它绵延起伏、沟壑纵横、辽阔苍凉，象征着这片土地上人们的坚韧与苦难。当地的传统婚礼、喜宴，以及翠巧一家的生活状况和劳作场景，如顾青帮老爹犁地、教憨憨唱歌和翠巧两姐弟送别顾青等，真实地展现了陕北农村的生活风貌。

一场酣畅淋漓的腰鼓表演是影片的一个亮点，它一扫之前营造的沉闷情绪，让整个黄土高原爆发出激情。而片尾的求雨场景更是将影片推向了高潮。人们成群结队，光着膀子跪拜龙王，祈求降雨。镜头的连续切换中，他们弯曲的腰仿佛民族的脊梁，黄土成为他们的信仰。与此同时，顾青再次下乡，翠巧的弟弟憨憨穿着红肚兜，逆着求神降雨的人群向他冲来。这一画面中，憨憨代表着希望，而求雨的人群则代表着过去，两者的对比鲜明地传达出电影所要表达的寻根性、民族性以及对未来的期许。

此外，电影中的民歌也起到了重要的作用。女主翠巧的情绪大多通过歌声来表达，她的悲惨命运和对新生活的向往都借助民歌得以抒发。陈凯歌以民歌为载体，让观众通过听天游也能大概了解电影的全貌，这种托物言志的表现手法摒弃了传统叙事方法的束缚，为电影带来了更多的可能性。

然而，影片的结局却令人感到惋惜和压抑。翠巧挣脱包办婚姻，勇敢地走向新生活，却在划小船过黄河寻找八路军时被激浪吞噬。这样的悲剧结局，一方面赚足了观众的同情眼泪，让人们对结果更为深刻，引起更深的思考；另一方面，如果翠巧成功到达彼岸，也许后边求雨的场景就失去了存在的必要，整个故事所要表达的主题也会发生改变，无法体现出黄土地的深沉文化。

总的来说，《黄土地》是一部具有强烈艺术感染力的电影。它通过独特的视觉形象、新颖的画面结构和寓言化的电影语言，对历史和文化进行了深刻的反思。它让观众感受到了黄土地上的民族生命力，也让人们对民族的未来产生了思考。这部电影不仅是中国电影史上的经典之作，也具有重要的文化价值和历史意义。